二为整补，整补的步骤和碎补恰好相反，是先覆上新命纸，再在新命纸上原破损处进行补洞。

无论是碎补还是整补，其目的都是为了让破洞处也能有两层纸张，使其与未破损的画心部分厚度一致，从而加强画心的结构稳定性，避免再度破损。

此外，后续的全色环节，也可以直接在这些碎片上进行，而不必对原本的画心有破坏。

其实补洞的技法对于程安茉这样的修复师来说还算简单，最难的其实是寻找和画心相近，甚至是相同的纸。

补洞最好的材料自然是同时间的纸张，因为在颜色、质地等方面都会和原画心比较接近。

但是也并不绝对，如果能够找到与原画心材质、厚薄一致的纸张，倒也不必非要寻求与画心同时代的老纸。

因为从明朝传下来的老纸，也不是那么容易见的。

这也是程安茉觉得自己幸运的原因，这张伪作的《竹石图》被她发现的时候，也顺带发现了不少空白的老纸，正好可以裁切一小部分用来碎补。

补洞完成之后，书画修复便只差最后一步了，全，即全色与接笔。

全色便是慢慢调色，将破洞处补上的碎片调整为与画心相近的颜色，使人一眼望过去不会发觉那里有个破洞。

因为破洞与磨损，这一副伪《竹石图》内的竹枝、石块有不连续的地方，缺少墨色，将这些墨色补全的方法，便叫做接笔。

将修复了大半的古画托到木板上，程安茉没有太着急去做接笔，而是取出一方砚台，慢悠悠地磨起墨来。

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