说起来，从放寒假开始扳着手指头算，近三个月的时间，王奈杰基本都在为两部电影忙前忙后，几乎没怎么回过学校，也不知道这个师生推荐的优秀毕业生代表是怎么来的。

只是再静下心想想，创意媒体学院这一届，还真没什么出挑的学生。别说这一届，就算把前几届都加一块，也相当惨淡，他是妥妥的一枝独秀。

《让我留下》拿到京城大影节最佳原创短片奖先不提，光说自筹资金拍出了《情人节游戏》这种票房破亿的畅销电影，一度引发社会舆论热议，更入围戛纳电影节影展，就已经足够让人眼球掉一地了。

哪怕它入围的不是主竞赛单元，依旧牛逼到不行。

举一个例子就可以说明：2014年，华语电影无一入围戛纳，更别提拿奖。再往前数，近五年时间，总共也只有一部电影入围，一部电影获最佳编剧奖。

这和上世纪**十年代至本世纪初期，国产电影屡获戛纳大奖形成了鲜明对比，说是明显的开倒车也不为过。

甚至因为如此惨淡的情况，网上一度唱衰声音不绝，媒体、专家、大v纷纷批评随着国内影市的红火，国产电影越发商业化，大多急功近利，热衷于圈钱，以至于艺术性大打折扣等等。可惜这里面有多少人是真心实意，多少人是蹭热度就不得而知了，反正众说纷纭之后，留下的依旧是一地鸡毛。

其实在王奈杰看来，观影是一种非常私人化的体验，雅俗共赏的永远是少数，没有哪部电影能够让所有人都喜欢，要不怎么有句老话叫做千金难买心头好，这是有道理的。就算是三大电影节也未必高尚多少，因为只要是由人评判的东西，就难免涉及到口味偏向。比如戛纳喜欢噱头，柏林关注政治和社会性，威尼斯喜好艺术先锋，这都是众所周知的事实。

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